清初山水画名家吴历《秀山古刹图》

发表时间:2018-03-15 15:27

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在宋元字画几乎稀见的今天,明清书画的艺术价值愈发凸显,它们已渐渐步入了收藏家们的庋藏范围之中。开门见山的清初大名头书画,其艺术性乃至经济价值,决不比前朝的翰墨画品要低矮逊色,而且在笔墨风格的特征上,更具时代新风。吴历的山水画名,在清代时路份?#22836;?#24120;之高,尤其是他中西合璧的创新笔墨,可谓集历代山水画之大成。从清至近现代,旧肆片坊所仿制臆造吴历的赝品字画泛滥。虽吴历传世画作有一定数量,然能被定为绝对真品的画作已经很少。这幅《秀山古刹图》,便是他所创作的传世精品。


吴历(1632—1718),原名启历,字渔山,号墨井道人、桃溪居士;江苏常熟人,工书精画能诗通音律,与王时敏、王鉴、王翚、王原祁和恽寿平并称为“清初六画家?#34180;?#20182;自小就是位秉性孤高、?#23478;?#25300;俗的艺术天才;画宗宋元,尤喜元代黄大痴、倪云林笔墨内含之画?#24120;?#21518;师法王时敏、王鉴,诗学钱谦益。其所书笔墨给人有“诗情画意远山明”之遐想。而由于受西洋画法的影响较深,所以在他的画作中经常可看到受西洋笔墨立体透视的艺术效果较深。


这幅吴历《秀山古刹图》(图1)墨笔纸本,画径尺寸22×22厘米,画面构图精整,笔致幽然沉静。空谷足音的画面中,尽显小中见大、古奥宁静之山?#21046;?#35937;。画法基本符合吴历山水成熟期“干笔焦墨”皴擦之用笔技法。山石点苔疏密有致,远山清新空逸的浩渺之气,是那么的幽雅寂静。近景笔致浑朴苍拙,扶疏蓊郁的茂密树林,凸显出空寂梵音般的幽静。山间不远处直立高耸的灵寺宝塔,更?#20174;?#20986;寺庙古老而悠久的历史。画面突兀出“近平、中虚、远空”的绘画效果,让人深叹画家笔墨精深的高超画技。此画未落“年月日”款,只落穷款“墨井道人”字样?#27963;浴?#21556;历渔山之章?#34180;?#22696;井”朱文印二方,画迹笔墨漫漶。


值得一提的是,画上还有清初著名诗人许箕所题的行楷诗塘(图2)。许箕(具体生卒年不详,应为清初人),字巢友,号庞庵,浙江海宁人,晚年隐归硖石。其书法精绝,不让宋元;诗格超逸拔俗,尽在昌黎之间,当时有学者称其“诗格清迈,书法秀拔,论其人品直比之嵇(康)、阮(籍)云?#34180;?#21448;其品行孤高,不求闻达。?#23567;?#26999;瘦硬通神,人以卷册乞书者,多写己诗以应之。许箕还是清早期嘉兴著名的“鸳山诗社”重要成员之一。


许箕在?#22270;?#21556;历此山水小品后,兴题诗曰:“书堂僻在板桥东,嫩绿晴摇薄暮风。半?#36141;?#27658;孤烛下,一春诗句酒杯中。残生藉友宽芃独,浊世寻僧话苦空。时喜短?#22616;?#21271;野,萧萧双鬓学飞蓬?#34180;?#35799;堂尺寸20×21厘米,为墨笔纸本。?#20113;?#39318;朱文“西山?#34180;?#26417;文“许箕?#34180;?#30333;文“巢友”印各一枚。诗写得才情空灵荡俗,颇融画境笔墨之意趣!此幅由两大名家吴历、许箕合璧书画,实为艺坛不可多得之翰苑珍品。

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